这时候郭敬明体现出了他另外一项能力，那就是无论每次讨论我们提出了多少条意见，多少个问题，他回去之后三天之内，至多一周，就把所有的意见和问题都进行过一轮修改。带着新的剧本回来，请大家继续讨论。有阵子我都觉得这里面有较劲的意思：看是你们提意见快，还是我修改更快。因为他的这种疯狂的勤力，整个剧本工程经过一轮一轮修订，每次换一些构架，打几根楔子进去，最终一点点把故事撑了起来。当然，故事肯定无法和梦枕貘的笔力相比，但它在这种疯狂的工作方式下立住了。
在现实中接触郭敬明，和在媒体和网络上看到的郭敬明感觉不大相同。可以说郭敬明是个非常复杂的人，有许多个不同的面向。如果他觉得遭到了挑战和质疑，那么他会非常激烈地进行反击，感觉是不能接受别人觉得他弱小。如果他觉得的确大家是为了做事，的确是为了电影好，的确有道理，那么他又什么都可以接受，非常谦逊，可以立即换位站到对方的角度重新考虑自己的观点，放弃的时候毫不犹豫，仿佛之前根本没有如此激烈地捍卫过。
看粗剪那天，放映结束，我侧过身去对他说：祝贺你，导演。那是项目进行以来，我第一次称他为导演。
四、实拍
电影是不是艺术我不确定，但我知道一点：电影是在有限时间和有限资金下进行的集体创作。所以，剧本和最终成型的影片之间，还有许多变数。尤其是《阴阳师·晴雅集》这样的东方玄幻电影，视觉上的展现可能更为重要，这就意味着许多场景可能要压缩，很多剧情可能要删减，服务于视觉奇观的需求。所谓戏的部分，大多是关键情节，关键人物关系缔结和转变，可以得到保留。剩下的事则交给镜头去做，具体说起来，是交给镜头下演员的运动。可信与否，除了情节设置，更重要的是演员的表演是否能够说服观众。
