新海诚在商业与艺术的进化
这次《天气之子》正巧就介于导演过往作品与《你的名字》之间，他非常清楚自己创作的初衷，没有刻意模仿某种风格或一味迎合大众口味，比起《你的名字》更加掌握商业与艺术的平衡，这无疑又是新海诚的一次进化。而有趣的是，《天气之子》大多桥段是非常不商业的，它绝对不会像《你的名字》那样短时间就引起所有人的共鸣、最终评价也不会那么高。就算我们知道《天气之子》是以“能够操控天气的少女”为主题，电影前半段较生活化的剧情也难以让人明白故事的核心走向，导致整部电影有点原地踏步，但这真的是个“问题”吗？
《天气之子》并没有我们以往所熟悉的电影节奏，那些编剧书告诉我们应该在哪里让角色“发觉自身能力”、“遇到困难”、“重新振作”的制式化套路在《天气之子》中根本不存在，但也正是如此，我们才得以在看似毫无重点的剧情中慢慢深入帆高这位角色，从他逃家到东京开始、经历求职处处碰壁、受到阳菜的帮助，再到出版社工作、打听晴女的消息，直到跟阳菜重逢，进入《天气之子》的主线故事，我们也因此更明白帆高的处境与他内心的迷惘。
这次《天气之子》正巧就介于导演过往作品与《你的名字》之间，他非常清楚自己创作的初衷，没有刻意模仿某种风格或一味迎合大众口味，比起《你的名字》更加掌握商业与艺术的平衡，这无疑又是新海诚的一次进化。而有趣的是，《天气之子》大多桥段是非常不商业的，它绝对不会像《你的名字》那样短时间就引起所有人的共鸣、最终评价也不会那么高。就算我们知道《天气之子》是以“能够操控天气的少女”为主题，电影前半段较生活化的剧情也难以让人明白故事的核心走向，导致整部电影有点原地踏步，但这真的是个“问题”吗？
《天气之子》并没有我们以往所熟悉的电影节奏，那些编剧书告诉我们应该在哪里让角色“发觉自身能力”、“遇到困难”、“重新振作”的制式化套路在《天气之子》中根本不存在，但也正是如此，我们才得以在看似毫无重点的剧情中慢慢深入帆高这位角色，从他逃家到东京开始、经历求职处处碰壁、受到阳菜的帮助，再到出版社工作、打听晴女的消息，直到跟阳菜重逢，进入《天气之子》的主线故事，我们也因此更明白帆高的处境与他内心的迷惘。
