向商业作进发
转商业之后的深崎，最初的商业代表作是富士见幻想文库的轻小说《ぼくと彼女に降る夜》的插画，GALGAME处女作则是ABHAR社的GAL《水平線まで何マイル？》及FD《すまいるCubic!》，这是ABHAR的第一作，也是其唯一一作。
水平線まで何マイル？时期的他似乎还不知道怎么处理高强度的CG原画创作，最终所表现出的水平也仅仅是差强人意，更多时候他在这部作品中体现出的是生涩和生硬，这部作品中他的发挥对比之后的水平是远远不够的，即便如此他的原画依旧是水平線まで何マイル？最大的卖点，深崎保持了他一贯的上色优点，对于玩家来说这还是视觉狂欢。
深崎真正的爆发是之后的第二作TRUMP社的《失われた未来を求めて》，不过这个先不谈；在两部GAL的真空期内，深崎暮人除了轻小说工作外，也开始以一个插画家的身份正式在《E☆2》《Megami》《电击萌王》等颇具影响力的萌系杂志上登场，被愈来愈多的美少女画师爱好者所记住。
差不多同期的时候（09年6月），深崎暮人还接下了工口漫画杂志Comic Aun的封面绘制工作(即使到现在，负责Comic Aun的封面供稿的也依然是深崎暮人，可以说想看深崎暮人风格蜕变的轨迹只用从Aun的封面中就能看出。即使放在黄漫领域，能稳压Comic Aun封面系列的只有Comic快乐天的村田莲尔futuregraph，
而后者是公认的无可比拟的大师。)，这份工作无疑是对他的风格影响最大的，他从工口杂志的封面绘制工作中知道了如何塑造令人血脉膨胀的女性姿态、如何加入讨喜的媚宅元素、如何设计突出女性肉体魅力的服饰...当然这些变化和他的实力上的进步是分不开的。
转商业之后的深崎，最初的商业代表作是富士见幻想文库的轻小说《ぼくと彼女に降る夜》的插画，GALGAME处女作则是ABHAR社的GAL《水平線まで何マイル？》及FD《すまいるCubic!》，这是ABHAR的第一作，也是其唯一一作。
水平線まで何マイル？时期的他似乎还不知道怎么处理高强度的CG原画创作，最终所表现出的水平也仅仅是差强人意，更多时候他在这部作品中体现出的是生涩和生硬，这部作品中他的发挥对比之后的水平是远远不够的，即便如此他的原画依旧是水平線まで何マイル？最大的卖点，深崎保持了他一贯的上色优点，对于玩家来说这还是视觉狂欢。
深崎真正的爆发是之后的第二作TRUMP社的《失われた未来を求めて》，不过这个先不谈；在两部GAL的真空期内，深崎暮人除了轻小说工作外，也开始以一个插画家的身份正式在《E☆2》《Megami》《电击萌王》等颇具影响力的萌系杂志上登场，被愈来愈多的美少女画师爱好者所记住。
差不多同期的时候（09年6月），深崎暮人还接下了工口漫画杂志Comic Aun的封面绘制工作(即使到现在，负责Comic Aun的封面供稿的也依然是深崎暮人，可以说想看深崎暮人风格蜕变的轨迹只用从Aun的封面中就能看出。即使放在黄漫领域，能稳压Comic Aun封面系列的只有Comic快乐天的村田莲尔futuregraph，
而后者是公认的无可比拟的大师。)，这份工作无疑是对他的风格影响最大的，他从工口杂志的封面绘制工作中知道了如何塑造令人血脉膨胀的女性姿态、如何加入讨喜的媚宅元素、如何设计突出女性肉体魅力的服饰...当然这些变化和他的实力上的进步是分不开的。
